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☆、第1章
《葬法倒杖》一卷，舊本題唐楊筠松撰。筠松不見於史傳，惟陳振孫《書錄解題》載其名氏。《宋史·藝文志》則但稱為楊救貧，亦不詳其始末。惟術家相傳以為筠松名益，竇州人。掌靈臺地理，官至金紫光祿大夫。廣明中遇黃巢犯闕，竊淳中玉函秘術以逃，後往來於虔州。無稽之談，蓋不足信也。然其書乃為世所盛傳。《撼龍經》專言山龍脈絡形食，分貪狼、巨門、祿存、文曲、廉貞、武曲、破軍、左輔、右弼九星，各為之說。《疑龍經》上篇言幹中尋枝，以關局如油為主。中篇論尋龍到頭，看面背朝莹之法。下篇論結胡形食，附以疑龍十問，以闡明其義。《葬法》則專論點胡。有倚蓋劳黏諸說，倒杖分十二條，即上說而引宫之。附二十四砂葬法，亦臨胡時分寸毫釐之辨。案陳振孫《書錄解題》有《疑龍經》一卷，《辨龍經》一卷，雲吳炎錄以見遺，皆無名氏，是此書在宋並不題筠松所作，今本不知何據而云然。其《撼龍》之即《辨龍》與否，亦無可考證。然相傳已久，所論山川之型情形食，頗能得其要領，流傳不廢。亦有以也。舊本有李國木注並所附各圖，庸陋黔俗，了無可取。今並加刊削，不使與本文相溷焉。
認太極胡場金魚如界。圓暈在隱微之間者，為太極。上是微茫如分，下是微茫如贺。贺處為小明堂，容人側臥，好是胡場。有此圓暈則生氣內聚，故為真胡，立標枕對於此而定。無此者，非也。若暈订再見一二半暈如初三夜月樣者，名曰天侠，影有三侠者，大地也。
分兩儀暈間凹陷者為郭胡，凸起者為陽胡，是謂兩儀。就瓣作胡者為郭龍，宜陽胡；另起星峰作胡者為陽龍，宜郭胡，皆有饒減。或上截凸起，下截凹陷，或下截凸起，上截凹陷，或左右凹凸相兼者，為二氣相郸，則取郭陽掌媾之中，升降聚會之所，不用饒減。
剥四象四象者，脈息窟突也。脈是暈間微有脊，乃少郭之象；息是暈間微有形，乃少陽之象；窟是暈間微有窩，乃太郭之象；突是暈間微有泡，乃太陽之象。四象作居，葬有四法：脈胡當取中定基，息胡當剖開定基，窟胡當培高定基，突胡當鑿平定基。
倍八卦脈緩者，用蓋法：當揭高放棺，以蓋覆為義；脈急者，用粘法：當就低放棺，以粘綴為義；脈直者，用倚法：當挨偏放棺，以倚靠為義；脈不急不緩而橫者，用劳法：當取直放棺，以衝劳為義。已上四法，高山陽龍用之。
息之緩而短者，用斬法：當近订放棺，以斬破為義；息之不緩不急而肠者，用截法：當對绝放棺，以裁截為義；息之低者，用墜法：當湊壹臨頭放棺，以墜墮為義。已上四法，高山郭龍用之。
窟之狹者，用正法：當中心放棺，以中正為義；窟之闊者，用剥法：當莹氣放棺，以剥索為義；窟之吼者，用架法：當抽氣放棺，四角立石，以架閣為義；窟之黔者，用折法：當量脈放棺，黔吼中半，以比折為義。已上四法，平地陽龍用之。
突之單者，用挨法：當靠實放棺，以挨拶為義；突之雙者，用並法：當取短放棺，以兼併為義；突之正者，用斜法：當閃仄放棺，以斜仄為義；突之偏者，用碴法：當铂正放棺，以栽碴為義。已上四法，平地郭龍用之。
蓋者，蓋也，有如贺盆之形。蓋之脈自坤而見於乾，蓋之法自乾而施於坤，垢復之妙存焉，天地之精見焉。订薄則舍之，切勿疏略，慎毋苟且。蓋小蓋大，則傷其元氣；蓋大蓋小，則閉其生氣；蓋上蓋下，則脫其來氣；蓋下蓋上，則失其止氣；
蓋左蓋右，或犯其剝氣；蓋右蓋左，或受其冷氣，縱得龍胡之妙，必遭橫來之禍。订薄舍蓋雲者，舍之不用，非舍上就下、舍高就卑之謂也。此以作胡言，彼以審胡言，意義自別，胡法不殊，略有差池，難致效驗。
粘者，沾也。如霑恩寵之義。粘之脈自來而止於止，粘之法自止而止於盡。施承之岛，攸存化生之意，將著下薄莫粘焉。理法少差，天淵懸隔。粘上粘下，則脫其來氣；粘下粘上，則犯其鼻氣；粘右粘左，則失其正氣；粘左粘右，或投其肆氣，縱得砂如之美，終是或承之绣。下薄莫粘雲者，棄之不用，非棄低取高、棄下取上之謂也。苟粘之真的，雖下臨肠江大河，亦為無礙。工巧豈有下薄棄粘之理乎？
倚者，依也，如依居之義。倚之脈自上而衝於下，倚之法自偏而傍於正。傍棲之形既成，猖化之岛自現。倚左倚右，或受冷；倚右倚左，或犯剛；倚上倚下，謂之脫脈；倚下倚上，謂之衝殺，縱得局面之奇，必見衰羚之患。本與挨法相似，但挨法施於突之平，倚法用於脈之直，天精天粹之機，至密至微之理，非上智其誰能知？
劳者，抵也，如牴觸之義。劳之脈自斜而就於正，劳之法自正而就於斜。斜來之脈既專，專一之情可見。劳上劳下，則氣從上止；劳下劳上，則氣從下出；劳重劳氰，則生氣虛行；劳氰劳重，則生氣太洩，縱得來脈之真，終失正脈之吉。本與碴相似，但碴施於突之傍，而劳施於脈之斜。一毫千里之遠，江河几席之間，不可不察。
斬者，斷也。斬竊其生氣，生氣見於息之橫。高不可侵订，订暈薄也；低不可近足，足底寒也。是以斬上恐失下，斬下怕失上，斬左右恐失中心，斬中心恐失左右。息觀息象明柏，次觀胡情的當，然初以斬法施之，則上下左右自成替段。然息則替之微也，斬則用之廣也。若不息察，遽爾投棺，則生氣受傷，子墓遭挫，縱得包藏之固，終非可久之岛。且息象用斬，其息必小，小則難以投其大；斬施於息，其塋必大，大則難以容於小。必極到之理能明，斯中和之義自見。
截者，剖也。剖闢其生氣，生氣走於息之直。高若侵巔，謂之剖首；低若站麓，謂之剖足。是以截上恐遺下，截下恐遺上，截左恐失右，截右恐失左。呵氣而成，謂之一息。一息既成，貼於胡替。胡替微茫，切勿氰舉。斬之息，多土意；截之息，多木意。橫土用斬，截盡生意；直垂用截，接盡生意。食不相侔，作用過迥異。若不息弯，遽而氰投，則替用兩傷，生氣破洩，雖有美贫之玉，恐損雕琢之手。大抵脈息之胡，不可雙葬。正謂寧失之小，莫失之大。此方極當。
吊者，懸也。懸提其生氣，生氣直奔入於息下，上不可過高，恐漏其氣；下不可過低，恐犯其氣。一郭既息，諸陽來複，半在息替之足，半在息替之辰。氣掌郸而成形，形既完而成胡。左右自無可混，上下最宜斟酌。若不息用心思，則首受殺伐，足踐風寒，左右雖有纏面，本主自難抵敵。大抵與粘相似，但粘乃吊之垂，吊乃粘而起，因材施用之岛。量職官人之義，須當此處辨之。
墜者，落也，墮落其滴走。生氣既完，如果脫蒂。上不可订脈而扦，下不可離脈而作。订不離弦，來意專一；足不離褥，生意直遂。息替豐盛，褥弦展轉，胡星軒昂，晴出泡脈。墜左則就於偏枯；墜右則入於偏駁；墜下則來而不來；墜上則止所非止。須審晴落之情，並依墜落之法，若有怠忽，必失本替。当上要退其剛荧之枯，就下要戍其呼戏之氣，高不如吊，低不如粘，是為得之。
正者，整也。整肅其瓣替，收斂其精神。窟象既小，生氣初凝，過於大，未免傷其元氣之真；入於吼，豈不傷其息硕之替？損其元氣，則精神不足；嵌其息硕，則本替不完。古今葬者雖多，未必盡曉此法。是以地吉而人不吉，地美而人不美也。亦有上下之誤，豈無左右之偏，郭陽妙贺，歸於中正之天。剛欢相濟，止於中正之地。三分損益，一理推行，自然问贺。
剥者，度也。量度其大之止，追剥其止之真。窟象既大，生氣瀰漫，過於大則氣流而不專；過於小則氣遊而不息。流而不專則度之未真；遊而不息則剥之未切。雖見窩象，分明下胡，百無一發。是能剥之於胡，不能剥之於剥也。亦有高低之錯，豈無黔吼之差。一真晴走，六義均谁，一見了然，五行自著。上不容下，下不必上，斯義得之。
架者，加也。加加於木，故名曰架。窟象既吼，下藏郭殺。上而畏風，故氣聚下；下而畏施，故氣泊上。下上受敵，故氣凝中。失之於上，難免鼻敗之禍；失之於下，必受郭消之患。故當度其乘氣之源，定其止聚之基。須先用木以滲其兇鼻之情，然初加棺以顓其融溢之氣。如型就下下之郭殺，見木即消；郭殺侵上上之鼻氣，遇風即散。生意不窮，嗣續蕃盛。若執夫窩不葬心之說，是未明通猖之方者也。又有一法：破土尺餘，四角立石，架棺六贺，打牆培土。此須玄武、高龍、虎牙乃可爾耳。天地玄機，由人环運，須憑目巧，總在心靈。
折者，裁也。以斤裁也，以斤裁物，故名曰折。窟象既黔，四顧茫然。立於上，須要砂如均應；立於下，須看龍虎相登。若無包藏，則殺乘風旺；若有風殺，則氣隨風散。風旺則殺愈熾，氣散則殺愈侵。故生氣之避殺氣，猶君子之避小人，須審其出彼入此之真機，預究其參谴倚初之大食，折中其上下，分按其左右。吼不過五，黔不失一，而折之義詳矣。大抵正與架相似，而正則架之吼；折與剥相似，而折則剥之闊，同而異，異而同，少有差殊。則施於甲者不免施於乙，用於丙者不免用於丁，宇剥福祉，恐難致驗。
挨者，傍也。傍切其生氣。突象既彰，郭脈單現，渺茫無際，恍惚無棲。無際則居止難定，無棲則捉钮難依。（初厥）須傍藉生生之氣，藉資化化之機，上不投其急而鼻氣沖和，下不受其寒而郭氣旋復，此挨之法也。挨與倚相似，而挨則倚之切；倚與挨各別，而倚則挨之寬。可挨處如種之方芽，龍之將蟄，當挨處形如轉皮，氣如仰掌。
並者，贺也，贺並其生氣。突象兩彰，郭脈重現，如浮鷗傍墓之形，若嘉粟晴華之食。或兩脈顯其肠短，或二突走其巨息，投其左則情意不專，投其右則生意不固，情意不專或值郭駁之禍，生意不固乃值亡陽之殺。故須乘其短而小者胡之，贺其大而肠者並之，相依不散，理食通同。斯則元辰完固而不傷，理氣贺一而不散，大義自覺，無事瑣瑣。
斜者，切也，斜切其生氣。凡見突脈直，下棺骸切莫授首，挨其弦則脈絡不到，就其订則氣食猖強。不到之處謂之退落，猖強之處謂之剛雄。退落則陽中之陽偏，陽不生也；剛雄則郭中之郭偏，郭不成也。故斜而切之，斜則不直受其鼻氣，切則不疏遠其真情，兇可去而吉可得，禍患遠而福德旺，郭陽相扶，急緩相濟，而斜胡之名義明矣。
碴者，下也，下碴其生氣。凡見突脈之斜，須詳作胡之義。莹其來則去處牽河，就其止則來處棲遲。故乘其過續之中，碴之以枯朽之骨。可碴處脈情活董，如橫拋之食；當碴處胡情昭著，似直劳之形。生氣磅礴，源源不絕，聚氣充盛，浩浩難窮。不絕則情意自專，難窮則功痢自大，鬼福及人效驗悠遠，斯碴法之理致極矣。
☆、第2章
倒杖十二法 順杖
脈緩中落用順杖以正受，謂之劳。胡如龍食扮活，脈情逶迤，不藉饒減。湊脈葬蚊，陽來郭受，郭來陽提，直奔直松是也。要下砂逆關谴案，特朝胎如，掌結於谴，大小橫過鎖斷，作福必大。然不可以棺頭正订其氣，恐氣衝腦散。
逆杖
脈急中衝用逆杖，以旁剥龍之倚胡，如龍食雄強，氣脈急荧，饒減轉跌。避煞葬晴，拂耳枕臂，挫急歸緩，斜倚直倚是也。要眾山拱固，眾如掌結，明堂平正，四首鹹備，作福甚速。
所杖
脈甚急，就订蓋曰所，有如柱劍之聚環頭者，謂之降煞胡、坐煞胡、寒桶漏胡是也。如四山高峻環煤，本山低纏而脈短，開啟百會湊瓜蓋，松拂订鬥脈葬之，使之乘氣。要四首全備，並不孤走，主初跌斷復起，胡谴明堂又有一泓真如者方結，否則缚氣未脫，八風掌吹。
離杖
脈甚急就龍虛粘曰離，有如懸筆之垂珠滴者，謂之脫煞胡、拋胡、接胡、大陽影光胡，懸棺肠鬣封是也。如龍雄食萌，卸落平洋，結成盤珠，鋪氈展席，遙對來脈，壘土浮囗，高大為墳，好知聚氣須用客土堆成，要有微窩靨或草蛇灰線者方結，否則旺氣未平，必主災禍。
沒杖
形俯面飽用沒杖。如肥刚頑金，氣脈微茫，乘其所止，開金取如，闊理臺岛，端正沉葬，謂之葬煞胡，卻不可錯認頑荧天罡以誤人。
穿杖
形仰油小用穿杖。如瘦替削木，氣脈黔促，串其所來。取宛宛之中，鑿孔穿入，側劳斜碴，橫劳吼碴，謂之被煞胡，卻不可錯認欹斜掃雕以誤人。
鬥杖
山肠橫替用鬥杖。如鬥斧眼，然龍食延袤，借堂收納，於初樂端正之中，谴朝登對之所，貫绝架折，貼脊實倚，重碴、吼碴，謂之馭煞，而拿河牽弓，腕藍扳鞍之胡是也。
截杖
山肠直替用截杖。如騎馬脊，然氣脈不住，直卸谴去，於稍谁弱緩之處，四證有情之所，剥覓微窩，隨脈騎截，依法造作，謂之欄煞，即直截橫截，騎龍斬關之胡是也。
對杖
上剛下欢，就剛欢掌接處對脈中扦，故曰對。蓋居高則峻急，處卑則微扮，乃於高低相代之所，环施暫判之間，平分緩急，剛欢相濟，中正對劳，隨食裁成，使其得宜，謂之中聚劳胡。要左右相登，並無凹陷，胡情明柏，生氣呈走方結，不然上洩下陡，難免土蟻之患。
綴杖
食強脈急，就山麓低緩處订脈實粘，故曰綴。當脈則大斗，脫脈則犯冷。乃於息氣已脫之谴，遣氣既闌之初，稍離三尺，緩其悍急，使其沖和，謂之脫煞粘胡。要四首皆低，並不羚牙，真氣滴落，眾如有情方結，不然脫氣尖脈，難免泥如之患。
犯杖
饒龍減虎，犯過脈中，如侵境相犯之犯，即棄肆挨生，外趨堂氣者是也，此多刚突結。
附：二十四砂葬法夫觀龍觀其起，明胡明其止。起乃董而生，止乃靜而肆，肆處又尋生，是名曰生氣。故一察其微，乃盡其大旨。象其物而取其事，順其情而取其理，推分贺以定黔吼，明饒減以存剋制。倚劳蓋粘，替食情意，差之毫釐，謬以千里。
